{"id":5445,"date":"2024-07-25T07:51:32","date_gmt":"2024-07-25T07:51:32","guid":{"rendered":"https:\/\/filmoskopija.com\/?p=5445"},"modified":"2024-07-25T08:29:02","modified_gmt":"2024-07-25T08:29:02","slug":"emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/","title":{"rendered":"Emilija Ga\u0161i\u0107: \u201eNiko ne zna \u0161ta je na kasetama koje godinama stoje skrivene u kutijama\u201c"},"content":{"rendered":"
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t
<\/div>\n<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div>\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

Intervju sa rediteljkom Emilijom Ga\u0161i\u0107<\/strong><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t
<\/div>\n<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

Nakon osnovnih studija filmske re\u017eije na Akademiji umetnosti u Beogradu i master studija kamere na Njujor\u0161kom univerzitetu TISCH School Of Arts, rediteljka, scenaristkinja i snimateljka Emilija Ga\u0161i\u0107 re\u017eirala je svoj dugometra\u017eni debi \u2013 78 dana<\/em> \u2013 koji je svetsku premijeru imao na Me\u0111unarodnom filmskom festivalu u Roterdamu, nakon kog je usledio i festival Cyprus Film Days gde je film odneo nagradu za najbolji me\u0111unarodni film. 78 dana<\/em> srpsku premijeru \u0107e imati 25. jula u okviru takmi\u010darskog programa Festivala evropskog filma Pali\u0107<\/a>.<\/p>\n

 <\/p>\n

U mno\u0161tvu ratnih filmova u na\u0161oj i svetskoj kinematografiji, tvoj film se izdvaja po svojoj odlu\u010dnosti da rat \u2013 u ovom slu\u010daju NATO bombardovanje Srbije 1999. \u2013 stavi u drugi plan. Za\u0161to si odlu\u010dila da naglasak stavi\u0161 upravo na svakodnevni \u017eivot?<\/strong><\/p>\n

Krenula sam najpre od sopstvene perspektive i po\u010dela da zapisujem ono \u0161to pamtim iz tog perioda. Tada sam shvatila da ne postoji igrani film sa na\u0161ih prostora o bombardovanju koji prikazuje perspektivu nas koji smo tada bili deca. Bilo mi je bitno da se o tome govori i mislim da \u0107e takvih filmova biti sve vi\u0161e jer smo sada zagazili u tridesete i osvr\u0107emo se na detinjstvo. Poku\u0161avamo da razumemo \u0161ta se desilo, kako se desilo kao i na koji na\u010din je to uticalo na nas. Film je krenuo iz neke li\u010dne potrebe, ali se veoma brzo, nakon \u0161to sam pokrenula anonimni leksikon na samom po\u010detku pisanja scenarija, pretvorio u ne\u0161to dublje. Oko dvesta ljudi nesebi\u010dno je sa mnom podelilo svoja iskustva iz tog perioda. Donekle smo svi imali sli\u010dna se\u0107anja \u2013 prestanak \u0161kole, intenzivna dru\u017eenja i me\u0161avina straha i uzbu\u0111enja. Tada sam znala da ova pri\u010da mora da se ispri\u010da na malo druga\u010diji na\u010din. U su\u0161tini, \u017eelela sam da napravim film o \u017eivotu i o tome kako \u017eivot uvek na\u0111e put, uprkos svemu. U svojim prethodnim, kratkim filmovima tako\u0111e sam se bavila perspektivom dece.<\/p>\n

 <\/p>\n

O\u010digledne su sli\u010dnosti izme\u0111u tvog filma i Ramparta<\/em> Marka Grbe Singha iz 2021. (bombardovanje, svakodnevni \u017eivot, de\u010dija vizura, porodi\u010dno okru\u017eenje, porodi\u010dna kamera i home video<\/em> (efekat)…). Da li se si i na koji na\u010din trudila da se udalji\u0161 od Ramparta<\/em> ili si pak u njemu prona\u0161la deli\u0107 insipiracije?<\/strong><\/p>\n

Zapravo nisam znala za Rampart<\/em> dok sam pisala scenario. Po\u010dela sam da pi\u0161em za vreme pandemije, kada sam ponovo prona\u0161la svoje porodi\u010dne snimke. Tih tmurnih dana kada je sve bilo nedostupno, zatekla sam se u Njujorku. Ta atmosfera podsetila me je na vreme bombardovanja. Sli\u010dno je, ali je i veoma druga\u010dije. Za vreme bombardovanja, iako smo bili izolovani od ostatka sveta, postojalo je zajedni\u0161tvo: provodili smo vreme zajedno u skloni\u0161tima ili na selu kod ro\u0111aka, baba i deda. Nasuprot tome, za vreme pandemije, bili smo izolovani pojedna\u010dno, ali i zajedno s onim ljudima s kojima smo se zatekli, \u010dak i u virtuelnom smislu. Mislim da je upravo ta situacija uticala na potrebu da se vratim kasetama, iz \u017eelje da vidim imam li materijal iz perioda bombardovanja koji mogu da upotrebim budu\u0107i da sam ve\u0107 deset godina razmi\u0161ljala o ideji filma snimljenom na Hi-8 kasetama. Taj format i spontanost u snimanju su mi uvek bili inspirativni, a posebno ta instiktivna \u010dovekova potreba za pri\u010danjem pri\u010de koja proizilazi \u010dak i iz porodi\u010dnog formata koji snimaju sasvim obi\u010dni ljudi koji nisu iz sveta filma. To je bio sam po\u010detak \u2013 odgovoriti na pitanje kako re\u017eirati i napisati film koji izgleda kao kaseta puna zaboravljenih uspomena. Markov film je do\u0161ao u pravom trenutku, kao potvrda da postoji talas ljudi koji se bave upravo tom temom, kao i to da \u0107e nas biti sve vi\u0161e. S obzirom na to da je ideja bila da se vreme bombardovanja rekreira u igranoj formi, gledala sam sve u tom formatu. Jo\u0161 jedna inspiracija mi je bio kratki film On krstari, ja krstarim<\/em><\/a> (Aleksandar Jankovi\u0107, Marko \u010cvorovi\u0107, 1999), sniman ba\u0161 za vreme bombardovanja, kao jedno svedo\u010denje tog vremena i intenziteta emocija koje sam i sama \u017eelela da prenesem.<\/p>\n

 <\/p>\n

78 dana<\/em><\/strong> tvojim junjakinjama predstavlja najburnijih 78 dana, me\u0111utim isklju\u010divo u li\u010dnom smislu: zaljubljivanje, \u0161i\u0161anje, sva\u0111e oko ode\u0107e, partije karata. Kako si uspela da prona\u0111e\u0161 balans izme\u0111u ovih svakodnevnih bezazlenih radnji i stravi\u010dnih televizijskih snimaka?<\/strong><\/p>\n

Mislim da je jako va\u017eno deliti scenario sa drugima u ranim fazama. Od po\u010detka sam znala \u0161ta je osnova pri\u010de, ali je bilo korisno slu\u0161ati tu\u0111a mi\u0161ljenja u procesu pisanja. U po\u010detku su to bili producenti, a zatim se krug \u0161irio. A nakon toga \u2013 sve to iznova u monta\u017ei! Monta\u017ea je zapravo bila jo\u0161 jedna ruka scenarija. Mnoge stvari funkcioni\u0161u na papiru, a da se u monta\u017ei uop\u0161te ne vide ili ne do\u017eivljavaju na isti na\u010din. Tre\u0107i sastojak bilo je vreme. Bilo je neophodno da stvari odle\u017ee kako bismo shvatili da li jo\u0161 uvek mislimo isto o njima. Mislim da su nam zapravo najvi\u0161e pomogle test-projekcije koje su dale odgovore na ta pitanja.<\/p>\n

 <\/p>\n

Zbog \u010dega ti je bilo bitno da bombardovanje prika\u017ee\u0161 iz vizure dece\/tinejd\u017eera? Da li je to bio na\u010din da se ponudi kontrate\u017ea tragi\u010dnim slikama bombardovanja na televiziji i u nekim drugim filmovima?<\/strong><\/p>\n

Devedesetih sam bila dete i taj period je bio veoma te\u017eak za generaciju na\u0161ih roditelja. Pamtim ih sa dosta brige na licu i \u017eelje da nam pru\u017ee \u0161to normalnije detinjstvo. Ideja o te\u0161kim trenucima koje pro\u017eivljavaju odrasli, ali vi\u0111ena iz vizure deteta, mi je verovatno ba\u0161 zbog toga bila zanimljiva. S druge strane, imala sam sedam godina za vreme bombardovanja, stoga je mnogo toga nesvesno poteklo i od nekog li\u010dnog ose\u0107aja, dok sam u kratkim filmovima koje sam radila shvatila da \u017eelim da pravim filmove kojima \u0107ete \u017eeleti da se vratite. Jer i tokom te\u0161kih trenutaka ima smeha, \u010dak iako je u pitanju odbrambeni mehanizam. Da li na\u0161 mozak pamti lep\u0161e stvari kako bi nas za\u0161titio? \u0160ta bismo snimali? Kada gasimo kameru? Htela sam da se poigram tim motivima varljivog se\u0107anja. S druge strane, nemamo puno filmova o odrastanju, pogotovo o odrastanju devoj\u010dica, sestara.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"

Prizor iz filma 78 dana<\/em> (Set Sail Films promo)<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

U smislu postupka i fakture slike, odlu\u010dila si se za posredovanje porodi\u010dnom kamericom i Hi8 video-format. Da li si time, osim autenti\u010dnosti, filmu htela da doda\u0161 i dozu nostagije? Kako je tekao kreativni i tehni\u010dki proces (re)kreiranja home video<\/em>s\/family footage<\/em>?<\/strong><\/p>\n

Nisam mnogo razmi\u0161ljala o nostalgiji na po\u010detku. Zanimljivije mi je bilo to \u0161to sam u svojim porodi\u010dnim snimcima neretko nailazila na momente koji su delovali re\u017eirano i montirano. Zanimao me je koncept presnimavanja kaseta, kao i ideja da se u tim snimcima nalazi jo\u0161 ne\u0161to zauvek zaboravljeno. To je ponovo ideja o tome \u0161ta pamtimo, a \u0161ta \u017eelimo da zaboravimo. U razgovoru s ljudima koji imaju porodi\u010dne snimke, shvatila sam da su retki oni koji su to digitalizovali. Niko ne zna \u0161ta je na kasetama koje godinama stoje skrivene u kutijama. To mi je delovalo kao izazovna ideja za film.<\/p>\n

\u0160to se ti\u010de kreativnog procesa i rekreiranja, od po\u010detka sam znala da \u0107emo koristiti pravu tehniku iz tog perioda kao i Hi-8 kasete. To je naravno imalo ograni\u010denja, ali je ujedno otvorilo i mnoge mogu\u0107nosti. Te kamere su male, lako prenosive i mogla sam da ih dam glumcima u ruke \u0161to je doprinelo spontanosti. Kamera sama po sebi proizvodi razli\u010dite efekte koje smo kasnije iskoristili u monta\u017ei. Po meni, najve\u0107a prednost je bila ta \u0161to nije bilo te\u0161ke rasvete i ostale opreme koja bi smanjila iluziju autenti\u010dnosti koju sam \u017eelela da postignem. Htela sam da imamo mogu\u0107nost snimanja 360\u00b0 u svakom trenutku i da glumice koje igraju sestre ne razmi\u0161ljaju mnogo o ostatku ekipe i tome da li smeju ili ne negde da se kre\u0107u. Filmski set uglavnom izgleda veoma druga\u010dije od onog koji smo mi napravili za vreme snimanja. Oprema je svuda, \u010deka se name\u0161tanje osvetljenja, pogotovo onda kada se snima u razli\u010ditim pravcima. U mom filmu je morao da postoji drugi pristup jer sam \u017eelela da uhvatim trenutke u gluma\u010dkoj igri koji \u0107e proiste\u0107i ba\u0161 iz ovakvih uslova koje smo mi stvorili na setu.<\/p>\n

 <\/p>\n

Interakcije i dijalozi \u010dine se spontanim i donekle improvizovanim. Kako si na tekstu radila sa glumcima, pogotovo sa najmla\u0111im glumicama koje igraju tri sestre? Kako si uspostavila gluma\u010dku dinamiku izme\u0111u mla\u0111ih glumaca i onih iskusnijih poput Gorana Bogdana i Jelene \u0110oki\u0107?<\/strong><\/p>\n

Mislim da je najbitnije bilo prona\u0107i glumice koje igraju tri sestre. Od prvog poziva na audiciju do trenutka odluke ko \u0107e biti u filmu pro\u0161lo je vi\u0161e od godinu dana. Znala sam da \u0107e taj deo trajati najdu\u017ee jer sam bila vrlo precizna u tome \u0161ta tra\u017eim. Tako\u0111e mi je bilo va\u017eno da pri\u010daju odre\u0111enim akcentom jer je to ne\u0161to \u0161to se te\u017ee rekreira u mla\u0111em periodu. Sve \u010detiri devoj\u010dice\/devojke donekle su imale iskustva sa glumom, ali im je ovo bio prvi film. Probe su bile veoma bitne i imale smo malo vi\u0161e od mesec dana da se zbli\u017eimo, probamo tekst. Po\u0161to sam snimala u staroj ku\u0107i svojih babe i dede koja je ostala prakti\u010dno kao muzej tog vremena, imali smo priliku da tamo provedemo neko vreme zajedno. Mislim da je to bilo klju\u010dno za sticanje obostranog poverenja. Tamara i Milica koje igraju Draganu i Sonju od po\u010detka su imale pristup scenariju, dok najmla\u0111ima nismo davali scenario ve\u0107 razli\u010dite ve\u017ebe i igre kroz koje bi provla\u010dili tekst. Upravo iz tog pristupa rada je proistekla i improvizacija.<\/p>\n

 <\/p>\n

Kako komentari\u0161e\u0161 sve ve\u0107e zanimanje reditelja i rediteljki mla\u0111e generacije za 1990-e na na\u0161im prostorima (Kelti<\/em> Milice Tomovi\u0107 iz 2021, Rampart<\/em>, The Eclipse<\/em> Nata\u0161e Urban iz 2022…)?<\/strong><\/p>\n

To je period u kom smo bili deca i koji nas je oblikovao u ono \u0161to smo danas. \u010cini mi se da je normalna pojava me\u0111u umetnicima okretati se ka svom detinjstvu i analizirati ga. Mi iz sveta filma imamo i priliku da ga rekreiramo, \u0161to je velika privilegija. Neki od mojih omiljenih filmova jesu ba\u0161 u tom maniru: Ogledalo<\/em> Andreja Tarkovskog (Zerkalo<\/em>, 1975), \u010cetiristo udaraca<\/em> Fransoa Trifoa (Les Quatre Cents Coups<\/em>, 1959) i jedna od glavnih referenci za moj film \u2013 U cvatu<\/em> Nane Ekvtimi\u0161vili (Grzeli nateli dgeebi<\/em>, koreditelj Simon Gros, 2013).<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0Tekst je nastao zahvaljuju\u0107i podr\u0161ci udru\u017eenja UFUS AFA Za\u0161tita koje je podr\u017ealo projekat \u201eFilmoskopija\u201c na Konkursu za kulturna davanja za 2024. godinu.<\/em><\/p>\n

Fotografija Emilije Ga\u0161i\u0107: Alex Wiske.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Intervju sa rediteljkom Emilijom Ga\u0161i\u0107 Nakon osnovnih studija filmske [...]","protected":false},"author":2,"featured_media":5449,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[75],"tags":[178,179,182,163,175,92,89,180,200,181,174,199,198,197],"class_list":["post-5445","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-intervjui","tag-78-dana","tag-78-days","tag-emilija-gasic","tag-festival-evropskog-filma-palic","tag-film-o-nato-bombardovanju","tag-filmoskopija","tag-filmska-kritika","tag-goran-bogdan","tag-intervju","tag-jelena-djokic","tag-nato-bombardovanje","tag-on-krstari-ja-krstarim","tag-rampart","tag-rotterdam-film-festival"],"yoast_head":"\nEmilija Ga\u0161i\u0107: \u201eNiko ne zna \u0161ta je na kasetama koje godinama stoje skrivene u kutijama\u201c - Filmoskopija<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Rediteljka Emilija Ga\u0161i\u0107 govori o svom prvencu "78 dana", prikazanom na Me\u0111unarodnom filmskom festivalu u Roterdamu.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Emilija Ga\u0161i\u0107: \u201eNiko ne zna \u0161ta je na kasetama koje godinama stoje skrivene u kutijama\u201c - Filmoskopija\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Rediteljka Emilija Ga\u0161i\u0107 govori o svom prvencu "78 dana", prikazanom na Me\u0111unarodnom filmskom festivalu u Roterdamu.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Filmoskopija\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2024-07-25T07:51:32+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2024-07-25T08:29:02+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/jpeg-optimizer_Emilija-Gasic-by-Alex-Wiske-3.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1444\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"2158\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Pavla Banjac\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Pavla Banjac\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"9 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/\",\"name\":\"Emilija Ga\u0161i\u0107: \u201eNiko ne zna \u0161ta je na kasetama koje godinama stoje skrivene u kutijama\u201c - Filmoskopija\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/jpeg-optimizer_Emilija-Gasic-by-Alex-Wiske-3.jpg\",\"datePublished\":\"2024-07-25T07:51:32+00:00\",\"dateModified\":\"2024-07-25T08:29:02+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/5961837bb042d08b419657afaf7e6505\"},\"description\":\"Rediteljka Emilija Ga\u0161i\u0107 govori o svom prvencu \\\"78 dana\\\", prikazanom na Me\u0111unarodnom filmskom festivalu u Roterdamu.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/jpeg-optimizer_Emilija-Gasic-by-Alex-Wiske-3.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/jpeg-optimizer_Emilija-Gasic-by-Alex-Wiske-3.jpg\",\"width\":1444,\"height\":2158},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Emilija Ga\u0161i\u0107: \u201eNiko ne zna \u0161ta je na kasetama koje godinama stoje skrivene u kutijama\u201c\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#website\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/\",\"name\":\"Filmoskopija\",\"description\":\"Filmske kritike, eseji, intervjui i vesti.\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/5961837bb042d08b419657afaf7e6505\",\"name\":\"Pavla Banjac\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ac7112b40e770a8cdc889a794618ce54cfe3c3cfec638ca9b24cf8c320615e7c?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ac7112b40e770a8cdc889a794618ce54cfe3c3cfec638ca9b24cf8c320615e7c?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Pavla Banjac\"},\"description\":\"Pavla Banjac ro\u0111ena je 1999. godine u Novom Sadu. Osnovne studije engleskog jezika i knji\u017eevnosti zavr\u0161ila je na Filozofskom fakultetu na kom trenutno poha\u0111a master studije iz knji\u017eevnosti i prevo\u0111enja. \u010clan je kolektiva Art bioskopa i jedan od organizatora filmskih ciklusa i podkasta u sklopu CK13. Bila je polaznica radionice za mlade kriti\u010dare u organizaciji Mre\u017ee festivala Jadranske regije, nakon koje je radila i kao deo press tima na Filmskom festivalu u Sarajevu. Moderirala je razgovore sa vi\u0161e autora na Festivalu autorskog filma i jedna je od urednica \u017eurnala i kataloga tog festivala. Radi kao prevodilac u Novom Sadu.\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/author\/pavla_banjac\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Emilija Ga\u0161i\u0107: \u201eNiko ne zna \u0161ta je na kasetama koje godinama stoje skrivene u kutijama\u201c - Filmoskopija","description":"Rediteljka Emilija Ga\u0161i\u0107 govori o svom prvencu \"78 dana\", prikazanom na Me\u0111unarodnom filmskom festivalu u Roterdamu.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"Emilija Ga\u0161i\u0107: \u201eNiko ne zna \u0161ta je na kasetama koje godinama stoje skrivene u kutijama\u201c - Filmoskopija","og_description":"Rediteljka Emilija Ga\u0161i\u0107 govori o svom prvencu \"78 dana\", prikazanom na Me\u0111unarodnom filmskom festivalu u Roterdamu.","og_url":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/","og_site_name":"Filmoskopija","article_published_time":"2024-07-25T07:51:32+00:00","article_modified_time":"2024-07-25T08:29:02+00:00","og_image":[{"width":1444,"height":2158,"url":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/jpeg-optimizer_Emilija-Gasic-by-Alex-Wiske-3.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Pavla Banjac","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"Pavla Banjac","Est. reading time":"9 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/","name":"Emilija Ga\u0161i\u0107: \u201eNiko ne zna \u0161ta je na kasetama koje godinama stoje skrivene u kutijama\u201c - Filmoskopija","isPartOf":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/jpeg-optimizer_Emilija-Gasic-by-Alex-Wiske-3.jpg","datePublished":"2024-07-25T07:51:32+00:00","dateModified":"2024-07-25T08:29:02+00:00","author":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/5961837bb042d08b419657afaf7e6505"},"description":"Rediteljka Emilija Ga\u0161i\u0107 govori o svom prvencu \"78 dana\", prikazanom na Me\u0111unarodnom filmskom festivalu u Roterdamu.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/#primaryimage","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/jpeg-optimizer_Emilija-Gasic-by-Alex-Wiske-3.jpg","contentUrl":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/jpeg-optimizer_Emilija-Gasic-by-Alex-Wiske-3.jpg","width":1444,"height":2158},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/emilija-gasic-niko-ne-zna-sta-je-na-kasetama-koje-godinama-stoje-skrivene-u-kutijama\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/filmoskopija.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Emilija Ga\u0161i\u0107: \u201eNiko ne zna \u0161ta je na kasetama koje godinama stoje skrivene u kutijama\u201c"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#website","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/","name":"Filmoskopija","description":"Filmske kritike, eseji, intervjui i vesti.","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/filmoskopija.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/5961837bb042d08b419657afaf7e6505","name":"Pavla Banjac","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ac7112b40e770a8cdc889a794618ce54cfe3c3cfec638ca9b24cf8c320615e7c?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ac7112b40e770a8cdc889a794618ce54cfe3c3cfec638ca9b24cf8c320615e7c?s=96&d=mm&r=g","caption":"Pavla Banjac"},"description":"Pavla Banjac ro\u0111ena je 1999. godine u Novom Sadu. Osnovne studije engleskog jezika i knji\u017eevnosti zavr\u0161ila je na Filozofskom fakultetu na kom trenutno poha\u0111a master studije iz knji\u017eevnosti i prevo\u0111enja. \u010clan je kolektiva Art bioskopa i jedan od organizatora filmskih ciklusa i podkasta u sklopu CK13. Bila je polaznica radionice za mlade kriti\u010dare u organizaciji Mre\u017ee festivala Jadranske regije, nakon koje je radila i kao deo press tima na Filmskom festivalu u Sarajevu. Moderirala je razgovore sa vi\u0161e autora na Festivalu autorskog filma i jedna je od urednica \u017eurnala i kataloga tog festivala. Radi kao prevodilac u Novom Sadu.","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/author\/pavla_banjac\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5445","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5445"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5445\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5452,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5445\/revisions\/5452"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5449"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5445"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5445"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5445"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}