{"id":5728,"date":"2024-12-22T08:37:30","date_gmt":"2024-12-22T08:37:30","guid":{"rendered":"https:\/\/filmoskopija.com\/?p=5728"},"modified":"2024-12-23T10:07:38","modified_gmt":"2024-12-23T10:07:38","slug":"igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/","title":{"rendered":"Igor Marovi\u0107: \u201e\u0160to imam vi\u0161e kilometra\u017ee u zanatu, to sam slobodniji da ma\u0161tam vizuelno\u201c"},"content":{"rendered":"
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t
<\/div>\n<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div>\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

Intervju sa direktorom fotografije Igorom Marovi\u0107em<\/strong><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t
<\/div>\n<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

Povodom nedavno odr\u017eane premijere filma Volja sinovljeva <\/em><\/a>Nemanje \u0106erani\u0107a, razgovarali smo sa direktorom fotografije Igorom Marovi\u0107em. O ovom i brojnim drugim projektima na kojima je radio (Fla\u0161aro\u0161i<\/em>, Majka Mara<\/em><\/a>, Jutro \u0107e promeniti sve<\/em>, Martin Scorsese Presents: The Saints<\/em>) Igor nam je govorio doti\u010du\u0107i se i pitanja profesionalnih uzora, li\u010dne poetike naspram rediteljske vizije, te odnosa tehnologije i kreativnosti.<\/p>\n

 <\/p>\n

U Volji sinovljevoj<\/em> fotografija ima izuzetno zna\u010dajnu funkciju: ona oblikuje novi, imaginarni svet, pri \u010demu kreira vi\u0161e prostornih i hronolo\u0161kih ravni. Kako ste pristupili vizuelnoj artikulaciji pojedina\u010dnih segmenata (Grada, kolonije Zrnoljuda, kafane\u2026)?<\/strong><\/p>\n

Rekao bih da smo i\u0161li na kontinuitet, da se nije izdvajalo ne\u0161to \u0161to bi trebalo ispri\u010dati izrazito druga\u010dije. Dra\u017ee nam je bilo da nema odskoka u odnosu na \u010ditavu pri\u010du, da bude jedan \u0161timung. Naravno da smo menjali palete boja, kostim, scenografiju, okolinu, ali kada je re\u010d o pristupu, mislim da nijedna pri\u010da nije odskakala od op\u0161teg na\u010dina na koji smo snimali. \u0106era (Nemanja \u0106erani\u0107) i ja volimo da radimo od knjige snimanja, storibordova za pojedina\u010dne scene, i morali smo unapred da osmislimo sve jer smo imali jednu liniju koja prati seriju, pa je trebalo odr\u017eati taj ritam, da postoji 8 epizoda od po 40-50 minuta, a da film, sa druge strane, ne pati. Zadatak je bio dr\u017eati \u010ditavu seriju, ali znati da radimo na filmu koji \u0107e biti dominantan jer se prvi prikazuje, kao vrata koja se otvaraju. Mislim da \u0107e se ritam bolje osetiti u seriji, ali verujem da je dobro poslu\u017eio i za film jer u su\u0161tini, uz glumu i fotografiju, bez dobre dramaturgije i ritma ljudi bi odlazili sa filma koji traje dva i po sata.<\/p>\n

 <\/p>\n

Budu\u0107i da se radi o specifi\u010dnoj ni\u0161i, odnosno postapokalipti\u010dnom filmu koji u svetskoj kinematografiji ima ustaljen izgled, \u0161ta Vam je bila inspiracija, kojim ste se referencama slu\u017eili?<\/strong><\/p>\n

Mislim da \u0106era i ja zapravo nemamo identi\u010dne reference. Sli\u010dan je korpus, ali reference nisu iste. Na pamet mi padaju No Country for Old Man<\/em> (Nema zemlje za starce<\/em>, D\u017eoel i Itan Koen, 2007), 1984<\/em> (Majkl Redford, 1984), The Road<\/em> (Put<\/em>, D\u017eon Hilkout, 2010) sa Vigom Mortensenom \u2013 \u010dini mi se da je ta o\u010dita, mo\u017eda najpre zbog CGI-a i izgleda distopijske geografije oko likova. Lorens od Arabije<\/em> (Lawrence of Arabia<\/em>, Dejvid Lin, 1962) tako\u0111e, zbog pustinja i aspect ratio<\/em>-a jer je u pitanju jako izdu\u017een format. Hteli smo da dobijemo taj scope<\/em>. Ipak, ne mogu da ka\u017eem da sam imao direktnu vizuelnu referencu. Tu je zapravo sijaset filmova koje volim, kao na primer Sedam Samuraja<\/em> (Seven Samurai<\/em>, Akira Kurosava, 1954) i Citizen Kane<\/em> (Gra\u0111anin Kejn<\/em>, Orson Vels, 1941). Nema mnogo novijih filmova na koje smo se pozivali. Na kraju je to vi\u0161e bio poku\u0161aj da se osmisli taj svet, uklju\u010duju\u0107i i stvari koje u scenariju nisu bile zapisane. Ideja je bila da odredimo geografske ta\u010dke, gde se \u0161ta nalazi, kako izgleda, da bismo mogli da u\u0111emo u izgradnju putanje kroz taj svet. U nekom trenutku smo napravili mapu: na severu su \u0161ume, zatim pustinje\u2026 Kako se razvijala pri\u010da, mapa je bila neophodna da se ne bismo izgubili.<\/p>\n

Zanimljivo je da je dosta njih imalo Pobesnelog Maksa<\/em> (Mad Max<\/em>) na pameti kada su govorili o filmu, \u0161to meni uop\u0161te nije bila referenca. \u0106eri i Straji (Strahinja Mad\u017earevi\u0107, scenarista) u dramatur\u0161kom smislu verovatno jeste, ali je kao vizuelnu referencu nismo spomenuli. Ja volim da donosim fotografije i slike kao inspiraciju, njima smo se slu\u017eili daleko vi\u0161e nego drugim filmovima. Recimo, poru\u0161eno kinesko naselje Kovlon bilo nam je uzor za Grad, koji podse\u0107a i na Matriks<\/em> (Matrix<\/em>) ili Dark City<\/em> (Mra\u010dni grad<\/em>, Aleks Projas, 1998). Distopijski je, ali uz poku\u0161aj da se prika\u017eu nekakva uniformnost i funkcionalnost, ne samo raspad, ve\u0107 i postojanje organizacije.<\/p>\n

 <\/p>\n

S obzirom na slo\u017eenost samog projekta, verujem da je priprema uklju\u010divala temeljno savladavanje tematskog i stilskog okvira \u2013 distopije, neovesterna, epike, razmatranje kostima, scenografije i sl. Zanima me kako je tekao proces pripreme.<\/strong><\/p>\n

Sve kre\u0107e od pisca. Kako smo dobili tekst, tako smo u\u0161li u knjigu snimanja, opisivali geografije i kada smo to zavr\u0161ili, moj zadatak je bio da napravimo kolekciju referenci.Nakon referenci dolazi paleta boja, koja se uspostavlja za \u010ditav film, a potom i za pojedine lokacije, da li je to manje ili vi\u0161e crvene i sli\u010dno. Nakon toga je do\u0161la Ru\u0161ka (Ru\u017eica Bukvi\u0107, kostimografkinja), ona je sve to nadogradila. Kada poznaje\u0161 toliko dugo ljude i sara\u0111uje\u0161 sa njima godinama, brzo se razumete. Damjan Paranosi\u0107 se uklju\u010dio relativno kasno, ali se za kratko vreme asimilovao. Dosta smo razgovarali o pojedinostima, recimo o donjem rakursu. Za\u0161to potencirati donji rakurs u nekim situacijama u gradu \u2013 jer zami\u0161ljamo da je gore svod koji vodi ka kuli. Nekada i lokacija nametne ugao, rakord, pristup samoj sceni, kako da prika\u017ee\u0161 lik u tom momentu, da ga odse\u010de\u0161, pove\u017ee\u0161 sa nekim… \u0106era i ja se tu dobro razumemo jer shvatamo osnovne postulate modernog ameri\u010dkog filma i nekih kasnijih autorskih filmova. Menja\u0161, lomi\u0161 \u017eanrove jer ovde zaista ima svega, nije samo besomu\u010dno ubijanje. Posle toga sve bude lak\u0161e, svaka odluka se svede na da ili ne. Za tih \u0161est godina menjale su se dinamike likova, osnovna pitanja\u2026 Ti kao direktor fotografije mora\u0161 da bude\u0161 tu, da prati\u0161 sve, ali da ne izgubi\u0161 svoj integritet.<\/p>\n

 <\/p>\n

Koje su bile najve\u0107e prepreke na samom snimanju? Jesu li Vas one navele da u radu posegnete za ne\u010dim \u0161to do sada niste primenjivali?<\/strong><\/p>\n

Ne bih \u017eeleo da previ\u0161e pri\u010dam o tome, ali moram se osvrnuti na \u010dinjenicu da je od po\u010detka glavna prepreka bio bud\u017eet, a Straja i \u0106era su to ambiciozno osmislili. Ali jedna ozbiljna situacija je bila u IMR-u (Industrija motora Rakovica), kada se de\u0161ava finalna borba. IMR je jedna ogromna napu\u0161tena zgrada bez struje i tehni\u010dki je bilo gotovo nemogu\u0107e da se iznad tog prostora napravi ogroman svod koji bi kasnije u CGI-u imitirao stakleni svod da bi se videla kula. Meni je ogroman prostor bio potreban i za ekspoziciju, da bih mogao da imitiram svetlo koje dolazi iz svetlarnika, koji je kasnije zami\u0161ljen u CGI-u. Konstrukcija je morala da stoji tamo sedam dana, da bude i stabilna, da nikoga ne povredi, i funkcionalna, jer je bila povezana na DMX kako bih brzinski mogao da menjam ekspoziciju i boju. Jedan od osnovnih zadataka direktora fotografije je da, koliko god bio dobar, mora da bude i brz jer se niko ne \u010deka, naro\u010dito za ovakvu vrstu zahvata. Bilo je i nekih jako zahtevnih lokacija, kao \u0161to je Kolubara, ali \u0161to se tehni\u010dkih pote\u0161ko\u0107a ti\u010de, najte\u017ee je bilo pobediti IMR.<\/p>\n

 <\/p>\n

Film ima veliki gluma\u010dki ansambl, brojne statiste, obiluje akcionim scenama. \u0160ta Vam je bilo va\u017eno u konstruisanju takvih scena?<\/strong><\/p>\n

Dinamika. Znali smo da je u srpskom filmu jako te\u0161ko uraditi akcione scene, pogotovo scene ma\u010devanja, koje nisu toliko \u010deste kod nas. Mi smo sa radom po\u010deli pre sedam godina i ja sam sa fotoaparatom prisustvovao scenama borbi. Razgovarali smo o svemu. Ja volim da radim storibord i zapisujem sve stvari \u2013 ovo se snima preko ramena, ovaj udarac ide iz dvoplana, sa strane \u2013 i onda smo na tim postulatima gradili scene. Gledali smo Matriks<\/em>, japanske samurajske borbe za tu brzinu i neosamurajski film gde se oni odmeravaju jer su i pogledi i ekstenzije bili vrlo va\u017eni. Te scene su bile dosta iskonstruisane. Sama borba je morala da ima neku logiku da bismo mi uop\u0161te mogli da u\u0111emo u te scene, da ih islikamo. U po\u010detku je sve to bilo stihijski, empirijski, ali bili smo mladi. Vremenom sam shvatio da je ugao kamere krucijalan da proda borbu, kaskadu. Zato smo se trudili da sve bude dobro pripremljeno, da li je kamera iz ruke, da li se snima kranom u totalu, kako se manipuli\u0161e svetlom, sve je moralo da bude osmi\u0161ljeno.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"igor<\/p>\n

 <\/p>\n

Kompjuterski animirani delovi i impresivna maketa Grada u Volji sinovljevoj<\/em> navode me na pitanje gde se ta\u010dno direktor fotografije nalazi na toj razme\u0111i tehnologije i kreativne intervencije.<\/strong><\/p>\n

Kli\u0161e je, ali istinita, ako ima\u0161 talenta, a ne radi\u0161 na tome, ne ulazi\u0161 u svoja snimanja stoprocentno, d\u017eabe. Razmi\u0161ljanje koje ide sa kreativnim i emotivnim delom je nu\u017eno, ali mora\u0161 da se osloni\u0161 na svoje tehni\u010dko znanje. D\u017eabe ti nekad neke ideje i impresije, ako ne razume\u0161 na\u010din na koji mo\u017ee\u0161 da ih postigne\u0161, ako nema\u0161 alat. To je u su\u0161tini zanat koji mo\u017ee da se nau\u010di, ljudi \u010ditaju American Cinematographer,<\/em> British Cinematographer<\/em>, ali druga je stvar do\u0107i u situaciju da mo\u017ee\u0161 to da implementira\u0161. To je i stvar sre\u0107e. Treba biti konstantno obazriv da ne zapusti\u0161 to: ne nu\u017eno da neprestano zna\u0161 \u0161ta novo od opreme izlazi, ali da bude\u0161 svestan od \u010dega mo\u017ee\u0161 da dobijes ono \u0161to ti treba. To mo\u017ee biti i neka stara kamera, neki vintid\u017e objektivi. \u0160to imam vi\u0161e kilometra\u017ee u zanatu, to sam slobodniji da ma\u0161tam vizuelno. Ne\u0107u do\u0107i u situaciju da ka\u017eem sebi ba\u0161 si preterao<\/em>. Mogu da pro\u010ditam scenario i budem obazriviji na dramaturgiju.<\/p>\n

Kada si mla\u0111i, va\u017enije je da nau\u010di\u0161 da izrazi\u0161 taj kreativni momenat, barem u ideji, u crtanju i da ne ubije\u0161 sebe tehni\u010dkim nemogu\u0107nostima, da sebi ne ka\u017ee\u0161 nikada ne\u0107u mo\u0107i ovo da uradim<\/em>, ve\u0107 mo\u0107i \u0107u ovo da uradim jednog dana<\/em>. Ja sam na fakultetu radio sa JVC kamerama, moja generacija je bila na me\u0111i. Tek kada smo zavr\u0161ili krenuo je da se koristi Red One, digitalna kamera koja ima ogroman dijapazon kontrasta i taj razvoj ti daje vi\u0161e mogu\u0107nosti i hrabrosti. Mislim da \u010dovek ne sme da zaboravi sebe u kreativnom smislu, ali da bude konstantno prisutan za tehni\u010dke stvari, da ih u\u010di, da ume da ih izgura. Dakle, ne bih rekao da je talenat najva\u017eniji, ali jeste va\u017ean, a posle ide rad.<\/p>\n

 <\/p>\n

Radili ste kao direktor fotografije na jo\u0161 nekoliko zapa\u017eenih doma\u0107ih filmova i serija u skorije vreme \u2013 Fla\u0161aro\u0161i<\/em>, Majka Mara<\/em>, Jutro \u0107e promeniti sve<\/em>, Crna svadba, Broken Bird, Blok 28, Martin Scorsese Presents: The Saints<\/em>\u2026 Kako u tako kratkom rasponu odgovarate na vrlo razli\u010dite zadatke?<\/strong><\/p>\n

Scenariji su bili sasvim razli\u010diti i estetike su bile razli\u010dite, a imao sam i vremena da se odmorim izme\u0111u projekata i da se naviknem na svaki novi. Mogu ja da shvatim odre\u0111eni tekst, ali to je ipak rediteljeva pri\u010da, pa se mora razumeti i po\u0161tovati njegova vizija. \u0106iprani\u0107, Tomovi\u0107, \u0106erani\u0107, svi oni rade razli\u010dite filmove. Imao bih problem kada bih stalno radio iste teme i \u017eanrove, onda bih verovatno u\u0161ao u neku vrstu manirizma. Tu je i Majka Mara <\/em>(Mirjana Karanovi\u0107, 2024), koja je sasvim razli\u010dita dramska struktura. Onda Fla\u0161aro\u0161i <\/em>(Nemanja Vojinovi\u0107, 2023) koje smo Nemanja i ja po\u010deli da snimamo pre sedam godina, kada sam krenuo da snimam i Jutro \u0107e promeniti sve <\/em>(2018, kreatori Goran Stankovi\u0107 i Vladimir Tagi\u0107). Dokumentarac name\u0107e svoju dinamiku, radni je dan, odlazimo tamo i slikamo. Kada slika\u0161 dokumentarne filmove, nau\u010di\u0161 da radi\u0161 u prostoru, sa svetlom i sa pokretom. Pre toga se priprema\u0161, gleda\u0161 filmove, da ti se vrati elan jer nakon snimanja bude\u0161 isce\u0111en. Kada zavr\u0161i\u0161 ne\u0161to u \u0161ta si se dao potpuno, emotivno, mentalno, fizi\u010dki, prakti\u010dno upadne\u0161 u neku vrstu depresije. Treba ti ne\u0161to da se povrati\u0161. Ja pritom, recimo, i \u0161venkujem s\u00e2m. Posle svega toga ti treba odmor, ali zato prija \u010ditanje scenarija, da te uvu\u010de u novu pri\u010du, da te vrati u rad, ali i izbaci sa koloseka na kom si do tada bio. Jo\u0161 uvek sam pomalo umoran od Skorsezea i Volje<\/em>, ali evo sada pripremam Senke nad Balkanom 3 <\/em>(2017-, kreator Dragan Bjelogrli\u0107), \u0161to me jako raduje.<\/p>\n

Ja ne uzimam previ\u0161e projekata, ali se onda gde radim dam u potpunosti. Volim da budem tu sve vreme, od priprema. Neko ulazi lak\u0161e, ima svoj set vrednosti i sistem rada. Ja se trudim da sednem, pro\u010ditam i razumem pri\u010du, to je po\u0161tovanje prema reditelju i scenariju, da ne budu samo lepe slike, nego da u pripremi imate dovoljno vremena da pri\u010date i o vizualima, referencama, bojama, ali onda i o ritmu, koje su emotivne stvari, kako ih snimiti, do koje mere i na koji na\u010din otkrivati dramaturgiju. Uspostavljanje konekcije iziskuje vreme, nekad nije lako jer ni reditelj ni produkcija nemaju vremena. Ali siguran sam da \u0107e sve \u0161to je imalo dobru pripremu biti dobro. Sve drugo je suludo, ispa\u0161\u0107e mo\u017eda lepo, bi\u0107e lepih kadrova, ali \u0107e \u010ditav ansambl patiti. Onda do\u0111e\u0161 do nekih stvari koje su \u0161ablonske, nezanimljive i ose\u0107a se nedostatak ideje.<\/p>\n

Rediteljeva priprema je ujedno i moja priprema. Direktor fotografije kre\u0107e od prvog teksta, tu je kroz \u010ditave pripreme sa rediteljem, onda scenografom, kostimografom\u2026 Tokom snimanja je najneophodniji, onda se odmara u monta\u017ei, ali kasnije ide kolor-korekcija i korekcija VFX kadrova, tako da reditelj i direktor fotografije uvek po\u010dinju i zatvaraju film. U tom smislu je moja pozicija konstantna. Tako\u0111e, volim \u0161to mi ljudi \u0161alju monta\u017ee, volim da budem tu jer se u monta\u017ei zapravo re\u017eu kadrovi koje sam ja slikao sa nekom idejom, pa im nekada mogu predlo\u017eiti i prelaz koji oni mo\u017eda nisu uo\u010dili jer nisu snimali to, nisu bili na setu.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ima li prostora za li\u010dnu poetiku? Kako se i koliko ona prilago\u0111ava rediteljskoj viziji?<\/strong><\/p>\n

\u010cesto razmi\u0161ljam o tome. Li\u010dni integritet je va\u017ean i pitanje je kako ga zadr\u017eati u razli\u010ditim projektima, \u017eanrovima, sa razli\u010ditim ljudima. \u010cesto \u010dujem Igor ima stil<\/em> i to mi je suludo jer znam da slikam onako kako znam i sebi dajem vremena za pripremu. Integritet dolazi iz toga \u0161to se dogovorim sa rediteljem, \u0161to shvatam \u0161ta je pri\u010da i ne dozvoljavam da se makne odatle. Naravno, potrebna je fleksibilnost, kada do\u0111e\u0161 na set, tu u igru ulaze i odnosi sa produkcijom, sa ljudima\u2026 U snimanju Volje sinovljeve<\/em> sigurnost je dolazila i iz toga \u0161to sam imao tehni\u010dku ekipu koju sam \u017eeleo. Glavni rasvetljiva\u010d, gafer, scenac\u2026 Znao sam koliko mogu da se oslonim na te ljude. Treba biti i malo bezobrazan, dosadan, neprijatan, dodu\u0161e ne po cenu da napravi\u0161 problem. Nekad nisi siguran da li je sve to ispravno. Pogleda\u0161 kroz objektiv i ne deluje dobro u tom momentu, ali ja imam obi\u010daj da menjam stvari na setu ako ne\u0161to ne ide. Dobro je kada je reditelj tvoj prijatelj koji razume tvoj doprinos i veruje u tebe. Ali poverenje se ne dobija odmah, sti\u010de se godinama. Tako\u0111e, va\u017eno je imati uvid u ono \u0161to rade ostali, kostimografi, scenografi\u2026 I va\u017eno je da ti je stalo jer u suprotnom mo\u017ee lako da do\u0111e do onog ma \u0161ta god<\/em>. Onda se promeni jedno, drugo i ti na kraju shvati\u0161 da to nije samo ne\u0161to \u0161to ne odgovara tebi, ve\u0107 nije dobro za pri\u010du.<\/p>\n

 <\/p>\n

Snalazite se podjednako uspe\u0161no u filmovima, odnosno serijama koje imaju za cilj da do\u010daraju epski\/mitski zamah (\u010desti totali, \u0161venkovi, jako osvetljavanje\/zamra\u010divanje, izraziti rakursi) i u projektima poput serije Jutro \u0107e promeniti<\/em>, gde se te\u017ei intimnijoj, svakodnevnijoj atmosferi. Za \u010dime tragate u ovoj drugoj kategoriji radova?<\/strong><\/p>\n

Ne znam koja je razlika, ne pravim je jer se ve\u017eem za karaktere. Mislim da ti u su\u0161tini prati\u0161 \u010doveka. Zato ja ka\u017eem da nemam svoj stil. Razmi\u0161lja\u0161 o tome da li je lik besan, da li je intimna scena, kao recimo u Volji<\/em> kada se njih dvoje poljube, sa tkaninom koja pravi barijeru, pa sve deluje romanti\u010dno\u2026 sve zavisi. Meni zato nije te\u0161ko da se \u0161altam. Recimo, kod dokumentaraca je super stvar to snala\u017eenje u prostoru i vremenu, sa suncem i kadrovima, pokrivanjem scene. A lik mora\u0161 da shvati\u0161, da razume\u0161 u koji bi kontekst mogao da ga stavi\u0161. Na primer danas je Janika, glavni lik Fla\u0161aro\u0161a<\/em>, tu\u017ean i indisponiran, onda ga snimamo u situacijama i na pozadinama gde to dolazi do izra\u017eaja. Ho\u0107u da ka\u017eem da su karakteri i situacije glavni, a sama pri\u010da je povez, svet koji se brzo savlada i prevazi\u0111e.<\/p>\n

 <\/p>\n

Nadovezuju\u0107i se na to, zanima me kroz \u0161ta biste najpre definisali sopstveni umetni\u010dki izraz, te ko\/\u0161ta je na vas izvr\u0161io\/lo najve\u0107i profesionalni uticaj.<\/strong><\/p>\n

Najve\u0107i uzor mi je Rod\u017eer Dikins, to mi je mladala\u010dka ljubav, sa \u010dijeg sam sajta mnogo u\u010dio. On je tu govorio o svemu, postavljao je \u010dak i tlocrte setova, \u0161to mi se \u010dini kao najbolja \u0161kola. Tako\u0111e, Majkl Seresin, Rodrigo Prijeto, Gordon Vilis, Greg Toland, od starijih, Konrad Hol, Lubetski, Balhaus, Robert Elsvit\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

Za kraj, radili ste fotografiju za seriju Martin Scorsese Presents: The Saints <\/em><\/a>(2024-2025, kreator Mati Leshem), koju je Skorseze i producirao. Kakvo je iskustvo rada na takvom projektu? Da li je i koliko pozicija direktora fotografije druga\u010dija u na\u0161em filmu u odnosu na internacionalne okvire?<\/strong><\/p>\n

Velika mi je \u010dast da sam imao priliku da budem deo ovakvog projekta. Mesec i po dana se snimalo u Srbiji, mesec i po u Maroku. U Maroku sam pritom radio sa sasvim drugom ekipom, \u0161to mi je bilo jako neobi\u010dno. Sada treba da se priprema i druga sezona. Radio sam pre toga na filmu Broken Bird <\/em>(D\u017eoen Mi\u010del, 2024) koji je dobio dosta pohvala. \u0160to se ti\u010de rada, situacija je ista, ali je organizacijski momenat potpuno druga\u010diji, mnogo brutalniji. To je brzi voz i, ako je u pitanju milionski projekat, veruje\u0161 da \u0107e\u0161 imati vi\u0161e vremena, a zapravo ga ima\u0161 manje, ima\u0161 vi\u0161e novca za pripremu, ali kada do\u0111e samo snimanje, bude br\u017ee. Nau\u010di\u0161 se novim stvarima, ljudima, dinamikama\u2026 Iako je bilo tehni\u010dki izazovnije, pokazalo se da je radno iskustvo zapravo univerzalno.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0Tekst je nastao zahvaljuju\u0107i podr\u0161ci udru\u017eenja UFUS AFA Za\u0161tita koje je podr\u017ealo projekat \u201eFilmoskopija\u201c na Konkursu za kulturna davanja za 2024. godinu.<\/em><\/p>\n

Fotografija Igora Marovi\u0107a i fotografija sa snimanja filma <\/em>Volja sinovljeva: Igor Marovi\u0107, privatna arhiva.<\/em><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Intervju sa direktorom fotografije Igorom Marovi\u0107em Povodom nedavno odr\u017eane [...]","protected":false},"author":7,"featured_media":5733,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[75],"tags":[92,89,442,440,200,443,343,347,117,94,427,441,434],"class_list":["post-5728","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-intervjui","tag-filmoskopija","tag-filmska-kritika","tag-flasarosi-recenzija","tag-igor-marovic","tag-intervju","tag-jutro-ce-promeniti-sve-serija","tag-majka-mara","tag-majka-mara-recenzija","tag-novi-srpski-film","tag-srpski-film","tag-volja-sinovljeva","tag-volja-sinovljeva-intervju","tag-volja-sinovljeva-recenzija"],"yoast_head":"\nIgor Marovi\u0107: \u201e\u0160to imam vi\u0161e kilometra\u017ee u zanatu, to sam slobodniji da ma\u0161tam vizuelno\u201c - Filmoskopija<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Direktor fotografije Igor Marovi\u0107 za Filmoskopiju govori o filmu Volja sinovljeva, profesionalnim uzorima, li\u010dnoj poetici naspram rediteljske vizije, te odnosu tehnologije i kreativnosti.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Igor Marovi\u0107: \u201e\u0160to imam vi\u0161e kilometra\u017ee u zanatu, to sam slobodniji da ma\u0161tam vizuelno\u201c - Filmoskopija\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Direktor fotografije Igor Marovi\u0107 za Filmoskopiju govori o filmu Volja sinovljeva, profesionalnim uzorima, li\u010dnoj poetici naspram rediteljske vizije, te odnosu tehnologije i kreativnosti.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Filmoskopija\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2024-12-22T08:37:30+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2024-12-23T10:07:38+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/185983cc-5f00-4186-97e4-3425bfff8229.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1600\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1066\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Ana Filipovi\u0107\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Ana Filipovi\u0107\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"14 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/\",\"name\":\"Igor Marovi\u0107: \u201e\u0160to imam vi\u0161e kilometra\u017ee u zanatu, to sam slobodniji da ma\u0161tam vizuelno\u201c - Filmoskopija\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/185983cc-5f00-4186-97e4-3425bfff8229.jpg\",\"datePublished\":\"2024-12-22T08:37:30+00:00\",\"dateModified\":\"2024-12-23T10:07:38+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/afa4c9fa971fae88ba3b617739e87900\"},\"description\":\"Direktor fotografije Igor Marovi\u0107 za Filmoskopiju govori o filmu Volja sinovljeva, profesionalnim uzorima, li\u010dnoj poetici naspram rediteljske vizije, te odnosu tehnologije i kreativnosti.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/185983cc-5f00-4186-97e4-3425bfff8229.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/185983cc-5f00-4186-97e4-3425bfff8229.jpg\",\"width\":1600,\"height\":1066,\"caption\":\"igor marovi\u0107\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Igor Marovi\u0107: \u201e\u0160to imam vi\u0161e kilometra\u017ee u zanatu, to sam slobodniji da ma\u0161tam vizuelno\u201c\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#website\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/\",\"name\":\"Filmoskopija\",\"description\":\"Filmske kritike, eseji, intervjui i vesti.\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/afa4c9fa971fae88ba3b617739e87900\",\"name\":\"Ana Filipovi\u0107\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b40425304ab5537d770d4df5d7ef74b15e81abfa6e4d37f06f7988ed695cc654?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b40425304ab5537d770d4df5d7ef74b15e81abfa6e4d37f06f7988ed695cc654?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Ana Filipovi\u0107\"},\"description\":\"Istori\u010darka umetnosti i studentkinja master studija odeljenja za istoriju umetnosti Filozofskog fakulteta u Beogradu i teorije dramskih umetnosti i medija na katedri za teoriju i istoriju Fakulteta dramskih umetnosti. U\u010destvovala je u radu NK ICOM Srbija kao \u010dlanica Odbora za komunikacije i doprinela realizaciji ve\u0107eg broja projekata u polju savremene umetnosti. Autorka je nekoliko nau\u010dnih radova i stru\u010dnih tekstova iz oblasti filma i vizuelne kulture 20. i 21. veka. Sara\u0111uje sa doma\u0107im i me\u0111unarodnim filmskim festivalima. Primarna oblast njenog interesovanja ti\u010de se vi\u0161estrukih odnosa filmskog medija i moderne umetnosti, odnosno savremenih umetni\u010dkih praksi.\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/author\/ana_filipovic\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Igor Marovi\u0107: \u201e\u0160to imam vi\u0161e kilometra\u017ee u zanatu, to sam slobodniji da ma\u0161tam vizuelno\u201c - Filmoskopija","description":"Direktor fotografije Igor Marovi\u0107 za Filmoskopiju govori o filmu Volja sinovljeva, profesionalnim uzorima, li\u010dnoj poetici naspram rediteljske vizije, te odnosu tehnologije i kreativnosti.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"Igor Marovi\u0107: \u201e\u0160to imam vi\u0161e kilometra\u017ee u zanatu, to sam slobodniji da ma\u0161tam vizuelno\u201c - Filmoskopija","og_description":"Direktor fotografije Igor Marovi\u0107 za Filmoskopiju govori o filmu Volja sinovljeva, profesionalnim uzorima, li\u010dnoj poetici naspram rediteljske vizije, te odnosu tehnologije i kreativnosti.","og_url":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/","og_site_name":"Filmoskopija","article_published_time":"2024-12-22T08:37:30+00:00","article_modified_time":"2024-12-23T10:07:38+00:00","og_image":[{"width":1600,"height":1066,"url":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/185983cc-5f00-4186-97e4-3425bfff8229.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Ana Filipovi\u0107","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"Ana Filipovi\u0107","Est. reading time":"14 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/","name":"Igor Marovi\u0107: \u201e\u0160to imam vi\u0161e kilometra\u017ee u zanatu, to sam slobodniji da ma\u0161tam vizuelno\u201c - Filmoskopija","isPartOf":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/185983cc-5f00-4186-97e4-3425bfff8229.jpg","datePublished":"2024-12-22T08:37:30+00:00","dateModified":"2024-12-23T10:07:38+00:00","author":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/afa4c9fa971fae88ba3b617739e87900"},"description":"Direktor fotografije Igor Marovi\u0107 za Filmoskopiju govori o filmu Volja sinovljeva, profesionalnim uzorima, li\u010dnoj poetici naspram rediteljske vizije, te odnosu tehnologije i kreativnosti.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/#primaryimage","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/185983cc-5f00-4186-97e4-3425bfff8229.jpg","contentUrl":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/185983cc-5f00-4186-97e4-3425bfff8229.jpg","width":1600,"height":1066,"caption":"igor marovi\u0107"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/igor-marovic-sto-imam-vise-kilometraze-u-zanatu-to-sam-slobodniji-da-mastam-vizuelno\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/filmoskopija.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Igor Marovi\u0107: \u201e\u0160to imam vi\u0161e kilometra\u017ee u zanatu, to sam slobodniji da ma\u0161tam vizuelno\u201c"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#website","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/","name":"Filmoskopija","description":"Filmske kritike, eseji, intervjui i vesti.","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/filmoskopija.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/afa4c9fa971fae88ba3b617739e87900","name":"Ana Filipovi\u0107","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b40425304ab5537d770d4df5d7ef74b15e81abfa6e4d37f06f7988ed695cc654?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b40425304ab5537d770d4df5d7ef74b15e81abfa6e4d37f06f7988ed695cc654?s=96&d=mm&r=g","caption":"Ana Filipovi\u0107"},"description":"Istori\u010darka umetnosti i studentkinja master studija odeljenja za istoriju umetnosti Filozofskog fakulteta u Beogradu i teorije dramskih umetnosti i medija na katedri za teoriju i istoriju Fakulteta dramskih umetnosti. U\u010destvovala je u radu NK ICOM Srbija kao \u010dlanica Odbora za komunikacije i doprinela realizaciji ve\u0107eg broja projekata u polju savremene umetnosti. Autorka je nekoliko nau\u010dnih radova i stru\u010dnih tekstova iz oblasti filma i vizuelne kulture 20. i 21. veka. Sara\u0111uje sa doma\u0107im i me\u0111unarodnim filmskim festivalima. Primarna oblast njenog interesovanja ti\u010de se vi\u0161estrukih odnosa filmskog medija i moderne umetnosti, odnosno savremenih umetni\u010dkih praksi.","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/author\/ana_filipovic\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5728","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5728"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5728\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5740,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5728\/revisions\/5740"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5733"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5728"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5728"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5728"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}