{"id":5878,"date":"2025-05-19T14:37:59","date_gmt":"2025-05-19T12:37:59","guid":{"rendered":"https:\/\/filmoskopija.com\/?p=5878"},"modified":"2025-05-22T13:40:51","modified_gmt":"2025-05-22T11:40:51","slug":"zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/","title":{"rendered":"Zuzana Solakjevi\u010d: \u201eNadam se da nijedan povratak nije povratak na isto mesto, u isto stanje\u201d"},"content":{"rendered":"
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t
<\/div>\n<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div>\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

Intervju sa rediteljkom Zuzanom Solakjevi\u010d<\/strong><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t
<\/div>\n<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div>
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t

Povodom premijere podkasta Celuloidna solidarnost: Savremeni poljski reditelji i rediteljke o jedinstvu u svojim filmovima<\/a> razgovarali smo sa jednom od go\u0161\u0107i serijala, rediteljkom Zuzanom Solakjevi\u010d \u2013 o njenom ostvarenju Zemlja<\/em> (The Soil<\/em>, 2021), o mestu dokumentarnog filma u Poljskoj danas, o naraciji kroz pesmu, odnosu \u010doveka i prirode, te polo\u017eaju \u017eena u savremenoj seoskoj sredini.<\/p>\n

 <\/p>\n

Budu\u0107i da je povod za ovaj susret pokretanje podkasta Celuloidna solidarnost<\/em>, volela bih da otvorim razgovor pitanjem o tome kako vidite savremeni poljski film i svoj rad unutar tog korpusa.<\/strong><\/p>\n

Mislim da se savremeni poljski dokumentarni film razvija vi\u0161e nego ikada, da cveta u najrazli\u010ditijim pravcima i pokre\u0107e zaista duboke diskusije me\u0111u autorima \u2013 ne samo verbalne diskusije, ve\u0107 i dijalog me\u0111u samim ostvarenjima o tome u kom pravcu dokumentarni film mo\u017ee i\u0107i, koje perspektive otvara, kakva iskustva mo\u017ee da pru\u017ei gledaocima. Imamo, sa jedne strane, veoma zanimljive i tematski raznovrsne esejisti\u010dke dokumentarce, dok su sa druge strane brojni filmovi koji reaguju na aktuelnu politi\u010dku situaciju i dru\u0161tvene probleme, u poku\u0161aju da odgovore na pitanje: \u0161ta se to trenutno de\u0161ava? Ve\u0107ina nas do\u017eivljava ovaj trenutak kao prekretnicu, politi\u010dku i dru\u0161tvenu, i jako je va\u017eno kako \u0107emo na nju odgovoriti u \u017eivotu, a dokumentarni film poma\u017ee da se to iskustvo i razmi\u0161ljanje prenesu gledaocima.<\/p>\n

Dalje, imamo sve vi\u0161e tehni\u010dkih mogu\u0107nosti. Ljudi su sve naviknutiji na svet pokretnih slika, jer stalno snimamo sebe i svoje privatne \u017eivote. Zbog toga se ponovo otvara pitanje: ko je junak dokumentarca i koji nivo intimnosti mo\u017eemo da postignemo unutar dokumentarnog okvira? Danas, kada je privatnost ustuknula pred javnim zahvaljuju\u0107i dru\u0161tvenim mre\u017eama, dokumentarac vi\u0161e ne nudi istu dimenziju intime. Ali mi kao autori donosimo druga\u010diju perspektivu na intimne pri\u010de. Sve su to izazovi \u2013 kao veliki klju\u010dali lonac \u2013 jer u Poljskoj ima mnogo autora dokumentarnih filmova i mnogo zanimljivih projekata, i zaista je uzbudljivo biti deo toga.<\/p>\n

 <\/p>\n

Da li filmovi ponekad me\u0111usobno komuniciraju s namerom, ili je to vi\u0161e posledica trendova u savremenom poljskom dokumentarnom filmu?<\/strong><\/p>\n

Ponekad zaista komuniciramo s namerom. Na primer, na festivalu Millennium Docs Against Gravity<\/em>, koji se odr\u017eava u Var\u0161avi u maju, premijerno smo prikazali na\u0161e novo ostvarenje The Guest <\/em>(kore\u017eiran sa Zvikom Gregori Portnoj i Mihaljem Bjelavskim, 2024, prim. aut.), koje se bavi temom migracija na poljsko-beloruskoj granici. Po\u010deli smo da snimamo jo\u0161 2021., kao grupa dokumentarista, iz potrebe da odgovorimo na tada\u0161nja de\u0161avanja. Na\u0161 film je \u010detvrti po redu iz te grupe, a peti uskoro izlazi. Svi ti filmovi su nastali u me\u0111usobnoj komunikaciji. Pomagali smo jedni drugima tokom snimanja, jer su uslovi rada bili jako te\u0161ki. Svaki od tih filmova prikazuje druga\u010diju perspektivu onoga \u0161to se de\u0161ava na granici. Zajedni\u010dka energija daje snagu da se izborimo sa svim izazovima koje takav proces nosi.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pre\u0111imo sada na film Zemlja<\/em>, definisan kao feministi\u010dki dokumentarni mjuzikl. Da li je spoj prirodnog i muzi\u010dkog pejza\u017ea bio i inicijalno polazi\u0161te Va\u0161eg filmskog istra\u017eivanja?<\/strong><\/p>\n

Da, ta kombinacija je bila po\u010detna ta\u010dka na\u0161eg rada. Tokom razgovora s protagonistkinjama, mi kao ekipa smo shvatili koliko su muzika i pevanje duboko povezani s radom na zemlji. Shvatili smo i koliki je zna\u010daj zajednice u tom radu, budu\u0107i da \u010dovek sam ne bi mogao ni\u0161ta da obavi. Sa tehni\u010dkom evolucijom \u2013 dolaskom ma\u0161ina koje obavljaju poljoprivredne poslove umesto ljudi \u2013 do\u0161lo je i do nestanka te zajednice. Danas ljudi mnogo \u010de\u0161\u0107e rade sami, izolovani, zato vi\u0161e i ne pevaju, nemaju s kim, niti im je potrebna pesma koja bi zadala ritam radu. Povezanost pesme s radom u polju ima svoj produ\u017eetak i u pevanju na svadbama i porodi\u010dnim okupljanjima, \u0161to se smatra \u017eenskim kulturnim prostorom. Tako da smo od po\u010detka, rade\u0107i na vizuelnom aspektu filma, morali da prona\u0111emo na\u010din da pove\u017eemo slike prirode i rada s muzikom i pevanjem.<\/p>\n

 <\/p>\n

U intervjuu za podkast govorite o re\u010dima pesama kao narativnoj tehnici filma, \u0161to je vrlo zanimljiv postupak jer se upravo njima gradi kako filmski tekst tako i predstava o transgeneracijskom \u017eenskom iskustvu u poljskim selima. Mo\u017eete li nam re\u0107i ne\u0161to vi\u0161e o tome?<\/strong><\/p>\n

Tokom intervjua sa protagonistkinjama, posebno sa starijim \u017eenama, shvatili smo da one u svom intelektualnom i kulturnom miljeu nisu naviknute da govore o li\u010dnim iskustvima, da izraze sebe, svoje misli, da podele svoje pri\u010de. Pitali smo se gde se krije ta intimnost, kako da joj pristupimo. Onda smo do\u017eiveli \u201eeureka\u201c trenutak: pogledaj, njihova pesma je njihov izraz. Jer, kada koristi\u0161 re\u010di pesme, s jedne strane mo\u017ee\u0161 da se sa\u017eivi\u0161 s tekstom kao da govori o tebi, a s druge mo\u017ee\u0161 da izrazi\u0161 bolne, te\u0161ke ili okrutne trenutke koje ina\u010de ne bi htela ili smela da iznese\u0161 kao li\u010dno iskustvo. Kada peva\u0161 o nasilju, na primer, mo\u017ee\u0161 re\u0107i: \u201epevam o tome kako je zajednica nasilna, ne o mom mu\u017eu koji me tu\u010de\u201c, zar ne? Istovremeno, to je neka vrsta dru\u0161tvenog dogovora: koristimo narative pesama znaju\u0107i da su oni mnogo bli\u017ee stvarnosti nego bilo \u0161ta \u0161to bi protagonistkinje podelile kao li\u010dno iskustvo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Kako su protagonistkinje reagovale?<\/strong><\/p>\n

To zavisi od generacije \u2013 ne toliko zbog samog procesa snimanja, koliko zbog na\u010dina na koji razli\u010dite generacije komuniciraju, \u0161ta pristaju da izraze, a \u0161ta zadr\u017eavaju za sebe. Starije protagonistkinje su naj\u010de\u0161\u0107e izra\u017eavale emocije kroz pesmu i isticale zna\u010daj deljenog trenutka, ali bilo je o\u010digledno da se iza toga krije mnogo vi\u0161e od zadovoljstva zbog opstanka tradicije. Mla\u0111e protagonistkinje su, naravno, delile mnogo li\u010dnije pojedinosti jer su navikle na takav na\u010din izra\u017eavanja.<\/p>\n

 <\/p>\n

Kako gledate na narastaju\u0107u romantizaciju \u017eivota na selu i ideju povratka na selo, imaju\u0107i u vidu istorijski polo\u017eaj \u017eena unutar tih zajednica?<\/strong><\/p>\n

Nadam se da nijedan povratak nije povratak na isto mesto, u isto stanje. U filmu postoji trenutak kada protagonistkinja preslu\u0161ava snimak razgovora koji je zabele\u017eila tragaju\u0107i za muzikom i njenim zna\u010denjem. Tamo \u017eena starije generacije ka\u017ee da su one silno \u017eelele da odu u grad i da se obrazuju, ali nisu mogle, i da ih je zbog toga pratio ose\u0107aj srama, da se nikad nisu pomirile s tom \u010dinjenicom. Ali Eva, koja je ro\u0111ena na selu, a zavr\u0161ila je univerzitet i filozofkinja je \u2013 \u0161to je na neki na\u010din ostvarenje njihovih snova \u2013 vra\u0107a se selu. Mogla je da ode u sasvim drugom pravcu, kao humanistkinja, ali se ipak posle obrazovanja i karijere vra\u0107a korenima. Ako je povratak takav, onda mislim da je to predivno. To je jedna nova dimenzija koja mo\u017ee da zaceli zajednicu, koja je u isto vreme i obnavljaju\u0107a i neponavljaju\u0107a u lo\u0161im aspektima odno\u0161enja prema \u017eenama. Kada je po sredi samo romantizacija \u2013 u redu, to je pop kultura, i to je lepo. Ipak, dru\u0161tvene promene su bile previ\u0161e duboke da bi se tek tako sve vratilo na staro. Iako ranije mo\u017eda nije bilo dru\u0161tvene pravde, ne mo\u017eemo re\u0107i da je sve bilo pogre\u0161no i upravo ta vera u preporod u novim okolnostima, uz o\u010duvanje starih vrednosti, mo\u017ee biti vrlo inspirativna i doneti ose\u0107aj kontinuiteta, koji je va\u017ean za na\u0161 identitet u zajednici.<\/p>\n

 <\/p>\n

Da li je kod Vas postojao strah od egzotizacije seoske zajednice? <\/strong><\/p>\n

Ja taj problem nisam imala jer sam odrasla na selu, a i dalje \u017eivim na selu. Rekla bih da je ta vrsta intelektualne dileme vi\u0161e prisutna na akademskom nivou. Ali kada si reditelj, mora\u0161 da ima\u0161 iskrenost prema svojim protagonistima. Ako dolazi\u0161 na snimanje s ve\u0107 formiranom estetskom idejom u glavi, postoji opasnost da \u0107e\u0161 instrumentalizovati ljude koje snima\u0161, da bi dobio ne\u0161to \u0161to nije iskreno interesovanje, ve\u0107 samo inspiracija za tvoj koncept. Me\u0111utim, ako dolazi\u0161 sa unutra\u0161njim pitanjem koje je za tebe zaista va\u017eno, onda si, rekla bih, manje-vi\u0161e bezbedan. \u010cak i kad bira\u0161 \u201eklasi\u010dnu\u201c temu, poput toga da neko iz zapadne Evrope ide u Amazoniju da snima lokalno stanovni\u0161tvo, i dalje je u redu ako postoji istinska li\u010dna motivacija. Ta opasnost uvek postoji, to je stvaran izazov, jer dolazimo iz razli\u010ditih kulturnih pozicija. Ali postoji jo\u0161 ne\u0161to \u2013 egzotizacija nije samo rizik autora, ve\u0107 i publike jer svi projektuju svoj ose\u0107aj nepripadanja na ono \u0161to gledaju.<\/p>\n

 <\/p>\n

Isti\u010dete i da Vam nije bilo lako kada ste se odlu\u010divali za vizuelne forme kojima \u0107ete se slu\u017eiti (totali prirode, tableaux vivants<\/em>\u2026). Za\u0161to?<\/strong><\/p>\n

To je zapravo posledica \u010dinjenice da taj svet vi\u0161e ne postoji \u2013 svet ruralne kulture u kojoj se radi zajedno, u kojoj \u017eene izra\u017eavaju sebe kroz pesmu \u2013 ali tako\u0111e je i posledica spoznaje da taj idealni oblik zajedni\u0161tva mo\u017eda nikada i nije postojao. U jednom trenutku shvatili smo da zapravo snimamo mit, a ne stvarnost. Ne rekonstru\u0161emo pro\u0161lost, ne prikazujemo ni sada\u0161njost, ne bavimo se sociolo\u0161kim pitanjima. Snimamo ne\u0161to \u0161to je uvek bilo deo kolektivne imaginacije, kako bi moglo da izgleda. To nam je dalo slobodu u vizuelnoj kreaciji. Ve\u0107ina protagonista prikazana je u krupnim planovima, jer bi okolina odmah sugerisala dru\u0161tveni kontekst, a mi smo te\u017eili apstrakciji, \u017eeleli smo da izbegnemo specifi\u010dnosti. Ako poznajete poljsku tradiciju pevanja, prepozna\u0107ete da na\u0161i protagonisti nisu iz jednog kraja zemlje \u2013 putovali smo po celoj Poljskoj i birali pojedince koje smo \u017eeleli u filmu, znaju\u0107i da to ne\u0107e dati etnografski prikaz konkretne regije ili tradicije. I to je bila svesna odluka \u2013 da izbegnemo muzikolo\u0161ki i sociolo\u0161ki okvir.<\/p>\n

 <\/p>\n

Odlu\u010dili ste da muziku pustite da govori sama za sebe, bez etnomuzikolo\u0161kih komentara. Za\u0161to?<\/strong><\/p>\n

Zato \u0161to je na\u0161a kultura sklona da odre\u0111ene teme sme\u0161ta u jako uske ni\u0161e. Kada sam radila na svom prvom filmu o eksperimentalnoj muzici, ekipa i ja smo od po\u010detka znali da ne \u017eelimo da ostanemo unutar hermeti\u010dne zajednice, ve\u0107 da poka\u017eemo kako ta tema mo\u017ee biti univerzalna. Isto je i sa ovim filmom. Ne zanima nas da zalazimo dublje u taj fah, postoje stru\u010dnjaci za to. Na\u0161 cilj je bio da ovu temu iznesemo pred \u0161iru publiku, i zato su na\u0161i izbori bili umetni\u010dki, a ne etnografski ili muzikolo\u0161ki.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tipologija i vizuelni repertoar seoskog \u017eivota koji prikazujete do te mere su upe\u010datljivi da savremeni (urbani) gledalac mo\u017ee da stekne utisak da taj svet pripada nekom sasvim drugom vremenu. Da li biste rekli da to zaista oslikava stvarnost poljskog sela ili je pak pre rezultat Va\u0161e filmske imaginacije?<\/strong><\/p>\n

Taj ose\u0107aj kao da ulazi\u0161 u neko drugo vreme je i stvaran i konstruisan. Seoski \u017eivot u isto\u010dnoj Poljskoj i dalje \u010duva odre\u0111ene ritmove, gestove i vizuelne elemente koji su potpuno druga\u010diji od urbanog tempa. To nisu izmi\u0161ljotine \u2013 to su stvarni delovi \u017eivota ljudi koje sam snimala. Ali film, naravno, uvek donosi i sloj interpretacije. Privla\u010dila me je ta napetost izme\u0111u prisutnog i odsutnog, izme\u0111u onoga \u0161to se vidi i onoga \u0161to je izbledelo. Vizuelni jezik u Zemlji<\/em> ide u pravcu te dvosmislenosti. Poziva gledaoce da uspore, da posmatraju pa\u017eljivo i da osete ono \u0161to mo\u017eda nije odmah vidljivo. Tako da film jeste odraz stvarnosti, ali svesno poja\u010dava odre\u0111ene aspekte da bi istra\u017eio kako vreme, se\u0107anje i tradicija nastanjuju neki prostor.<\/p>\n

 <\/p>\n

Jeste li pri vizuelnom oblikovanju filma na pameti imali neke konkretne umetni\u010dke reference?<\/strong><\/p>\n

Imali smo mnogo umetni\u010dkih referenci. Gledali smo slike s kraja 19. i po\u010detka 20. veka koje prikazuju umetnike i intelektualce koji se iz grada vra\u0107aju na selo, romantizuju\u0107i prirodni ambijent. Jedna od velikih inspiracija bila je Van Gogova slika Seja\u010d<\/em>. U filmu imamo seja\u010da i hteli smo da postignemo isti ugao posmatranja. Tra\u017eila sam to od direktora fotografije, ali mi je rekao da nije mogu\u0107e jer ne postoji objektiv koji bi bio u stanju da prika\u017ee siluetu \u010doveka i drveta kako je to izvedeno na slici. Ali sama slika nas je sna\u017eno inspirisala da prona\u0111emo sopstveni vizuelni jezik za taj svet.<\/p>\n


\nVolela bih da \u010dujem vi\u0161e o odnosu zemlje i \u017eenskog tela u Va\u0161em filmu \u2013 po\u010dev od totala preorane zemlje i krupnih planova naboranih lica, pa sve do direktnijih veza, poput klijanja biljke i trudni\u010dkog stomaka.<\/strong><\/p>\n

Mislim da su \u017eenska tela i \u017eenski identiteti vrlo raznoliki i u mnogome se menjaju tokom \u017eivota \u2013 zbog trudno\u0107e, zbog godina, zbog te\u0161kog rada \u2013 dok savremeno dru\u0161tvo \u010desto forsira jednu idealizovanu sliku tela kojoj bi neprestano trebalo da te\u017eimo. A zapravo, tokom \u017eivota ve\u0107inski ne izgledamo kao svoja \u201enajbolja slika\u201c. Smatram da je \u017eensko telo prelepo u svim tim promenama, da su one njegova su\u0161tina. Rekla bih da se \u017eensko telo kroz iskustvo \u017eivota menja mnogo vi\u0161e nego mu\u0161ko ili su te promene jednostavno vidljivije. Isto je i sa zemljom. Naj\u010de\u0161\u0107e gledamo zemlju u trenucima \u017eetve, u tim \u201evrhuncima\u201c: zlatno klasje, sunce, lepota. A mi smo snimali uglavnom u zimu, kasnu jesen i rano prole\u0107e, kada je zemlja naborana, siva, kad nije estetski besprekorna. I ba\u0161 to nam je bilo va\u017eno, ta paralela izme\u0111u \u017eenskog tela, plodnosti i zemlje u njenom \u201enaboranom\u201c izdanju koje smo do\u017eiveli kao jednako lepo i vredno prikazivanja.<\/p>\n

 <\/p>\n

Za\u0161to je ba\u0161 ven\u010danje jedan od zna\u010dajnijih motiva?<\/strong><\/p>\n

Zato \u0161to se u tradicionalnim kulturama retko govori o sestrinstvu me\u0111u \u017eenama. Naj\u010de\u0161\u0107e razmi\u0161ljamo o braku kao o nekoj vrsti prespajanja \u017eenskog i mu\u0161kog sveta. Ali kada pita\u0161 \u017eene sa sela \u0161ta za njih zna\u010di brak, veza izme\u0111u devojke i momka bude poslednja stvar. Najva\u017eniji trenutak je kad nevesta menja ku\u0107u \u2013 kad postaje doma\u0107ica i ulazi u zajednicu drugih odraslih \u017eena. Taj \u010din \u201eodsecanja\u201c ne postoji zbog mu\u017ea, ve\u0107 predstavlja ulazak \u2013 sa svim pote\u0161ko\u0107ama koje je \u010dekaju \u2013 u dru\u0161tvo odraslih \u017eena. A mlado\u017eenja je u tom klju\u010dnom trenutku prelaska odsutan.<\/p>\n

 <\/p>\n

Za kraj, spomenula bih trenutak u kom jedna od \u017eena nakon smrti mu\u017ea gubi glas na pet godina. Osim \u0161to je vrlo dirljivo, ovo mesto je i izuzetno simboli\u010dki potentno. Da li je sa tom namerom i ostavljeno u filmu?<\/strong><\/p>\n

Da, simbolika je bila svesno prisutna, iako je organski proiza\u0161la iz njene pri\u010de. Taj trenutak me je duboko pogodio \u2013 ne samo kao li\u010dna tragedija, ve\u0107 kao metafora patnje, ti\u0161ine i gubitka glasa u susretu sa bolom. U Zemlji <\/em>me je zanimalo kako trauma i se\u0107anje ostaju u telu i u zemlji \u2013 \u010desto bez ijedne re\u010di. Njena ti\u0161ina postala je svojevrsni odjek ve\u0107ih tema filma: onog \u0161to je zakopano, neizgovoreno, nevidljivo. A opet, u njenoj pri\u010di ima i otpora. Glas joj se na kraju vra\u0107a. Taj luk \u2013 od ti\u0161ine ka zvuku \u2013 oslikava na\u010din na koji muzika i usmena tradicija poma\u017eu da se ne\u0161to izgubljeno povrati. To je tih, ali dubok \u010din opstanka.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

Program \u201eSolidarnost na ekranu – Filmska revija poljskog predsedavanja\u201c organizuje Institut Adam Mickjevi\u010d u okviru me\u0111unarodnog kulturnog programa poljskog predsedavanja Savetom Evropske unije 2025. godine.<\/p>\n

 <\/p>\n

Fotografija Zuzane Solakjevi\u010d: Zvika Gregory Portnoy.<\/em><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Intervju sa rediteljkom Zuzanom Solakjevi\u010d Povodom premijere podkasta Celuloidna [...]","protected":false},"author":7,"featured_media":5889,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[75],"tags":[127,526,529,528,92,516,525,527],"class_list":["post-5878","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-intervjui","tag-beldoks-festival","tag-dokumentarac-beldoks","tag-film-the-soil","tag-film-zemlja","tag-filmoskopija","tag-novi-poljski-film","tag-savremeni-poljski-film","tag-zuzana-solakjevic"],"yoast_head":"\nZuzana Solakjevi\u010d: \u201eNadam se da nijedan povratak nije povratak na isto mesto, u isto stanje\u201d - Filmoskopija<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Zuzana Solakjevi\u010d za Filmoskopiju govori o svom filmu "Zemlja" (The Soil).\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Zuzana Solakjevi\u010d: \u201eNadam se da nijedan povratak nije povratak na isto mesto, u isto stanje\u201d - Filmoskopija\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Zuzana Solakjevi\u010d za Filmoskopiju govori o svom filmu "Zemlja" (The Soil).\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Filmoskopija\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2025-05-19T12:37:59+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-05-22T11:40:51+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/AKGpihYyBQXKJwu1MW1P5ml3RfcP2gOP.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1600\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1068\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Ana Filipovi\u0107\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Ana Filipovi\u0107\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"11 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/\",\"name\":\"Zuzana Solakjevi\u010d: \u201eNadam se da nijedan povratak nije povratak na isto mesto, u isto stanje\u201d - Filmoskopija\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/AKGpihYyBQXKJwu1MW1P5ml3RfcP2gOP.jpg\",\"datePublished\":\"2025-05-19T12:37:59+00:00\",\"dateModified\":\"2025-05-22T11:40:51+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/afa4c9fa971fae88ba3b617739e87900\"},\"description\":\"Zuzana Solakjevi\u010d za Filmoskopiju govori o svom filmu \\\"Zemlja\\\" (The Soil).\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/AKGpihYyBQXKJwu1MW1P5ml3RfcP2gOP.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/AKGpihYyBQXKJwu1MW1P5ml3RfcP2gOP.jpg\",\"width\":1600,\"height\":1068,\"caption\":\"zuzana solakjevi\u010d\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Zuzana Solakjevi\u010d: \u201eNadam se da nijedan povratak nije povratak na isto mesto, u isto stanje\u201d\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#website\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/\",\"name\":\"Filmoskopija\",\"description\":\"Filmske kritike, eseji, intervjui i vesti.\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/afa4c9fa971fae88ba3b617739e87900\",\"name\":\"Ana Filipovi\u0107\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b40425304ab5537d770d4df5d7ef74b15e81abfa6e4d37f06f7988ed695cc654?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b40425304ab5537d770d4df5d7ef74b15e81abfa6e4d37f06f7988ed695cc654?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Ana Filipovi\u0107\"},\"description\":\"Istori\u010darka umetnosti i studentkinja master studija odeljenja za istoriju umetnosti Filozofskog fakulteta u Beogradu i teorije dramskih umetnosti i medija na katedri za teoriju i istoriju Fakulteta dramskih umetnosti. U\u010destvovala je u radu NK ICOM Srbija kao \u010dlanica Odbora za komunikacije i doprinela realizaciji ve\u0107eg broja projekata u polju savremene umetnosti. Autorka je nekoliko nau\u010dnih radova i stru\u010dnih tekstova iz oblasti filma i vizuelne kulture 20. i 21. veka. Sara\u0111uje sa doma\u0107im i me\u0111unarodnim filmskim festivalima. Primarna oblast njenog interesovanja ti\u010de se vi\u0161estrukih odnosa filmskog medija i moderne umetnosti, odnosno savremenih umetni\u010dkih praksi.\",\"url\":\"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/author\/ana_filipovic\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Zuzana Solakjevi\u010d: \u201eNadam se da nijedan povratak nije povratak na isto mesto, u isto stanje\u201d - Filmoskopija","description":"Zuzana Solakjevi\u010d za Filmoskopiju govori o svom filmu \"Zemlja\" (The Soil).","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"Zuzana Solakjevi\u010d: \u201eNadam se da nijedan povratak nije povratak na isto mesto, u isto stanje\u201d - Filmoskopija","og_description":"Zuzana Solakjevi\u010d za Filmoskopiju govori o svom filmu \"Zemlja\" (The Soil).","og_url":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/","og_site_name":"Filmoskopija","article_published_time":"2025-05-19T12:37:59+00:00","article_modified_time":"2025-05-22T11:40:51+00:00","og_image":[{"width":1600,"height":1068,"url":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/AKGpihYyBQXKJwu1MW1P5ml3RfcP2gOP.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Ana Filipovi\u0107","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"Ana Filipovi\u0107","Est. reading time":"11 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/","name":"Zuzana Solakjevi\u010d: \u201eNadam se da nijedan povratak nije povratak na isto mesto, u isto stanje\u201d - Filmoskopija","isPartOf":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/AKGpihYyBQXKJwu1MW1P5ml3RfcP2gOP.jpg","datePublished":"2025-05-19T12:37:59+00:00","dateModified":"2025-05-22T11:40:51+00:00","author":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/afa4c9fa971fae88ba3b617739e87900"},"description":"Zuzana Solakjevi\u010d za Filmoskopiju govori o svom filmu \"Zemlja\" (The Soil).","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/#primaryimage","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/AKGpihYyBQXKJwu1MW1P5ml3RfcP2gOP.jpg","contentUrl":"https:\/\/filmoskopija.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/AKGpihYyBQXKJwu1MW1P5ml3RfcP2gOP.jpg","width":1600,"height":1068,"caption":"zuzana solakjevi\u010d"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/zuzana-solakjevic-nadam-se-da-nijedan-povratak-nije-povratak-na-isto-mesto-u-isto-stanje\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/filmoskopija.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Zuzana Solakjevi\u010d: \u201eNadam se da nijedan povratak nije povratak na isto mesto, u isto stanje\u201d"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#website","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/","name":"Filmoskopija","description":"Filmske kritike, eseji, intervjui i vesti.","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/filmoskopija.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/afa4c9fa971fae88ba3b617739e87900","name":"Ana Filipovi\u0107","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/filmoskopija.com\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b40425304ab5537d770d4df5d7ef74b15e81abfa6e4d37f06f7988ed695cc654?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b40425304ab5537d770d4df5d7ef74b15e81abfa6e4d37f06f7988ed695cc654?s=96&d=mm&r=g","caption":"Ana Filipovi\u0107"},"description":"Istori\u010darka umetnosti i studentkinja master studija odeljenja za istoriju umetnosti Filozofskog fakulteta u Beogradu i teorije dramskih umetnosti i medija na katedri za teoriju i istoriju Fakulteta dramskih umetnosti. U\u010destvovala je u radu NK ICOM Srbija kao \u010dlanica Odbora za komunikacije i doprinela realizaciji ve\u0107eg broja projekata u polju savremene umetnosti. Autorka je nekoliko nau\u010dnih radova i stru\u010dnih tekstova iz oblasti filma i vizuelne kulture 20. i 21. veka. Sara\u0111uje sa doma\u0107im i me\u0111unarodnim filmskim festivalima. Primarna oblast njenog interesovanja ti\u010de se vi\u0161estrukih odnosa filmskog medija i moderne umetnosti, odnosno savremenih umetni\u010dkih praksi.","url":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/author\/ana_filipovic\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5878","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5878"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5878\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5901,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5878\/revisions\/5901"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5889"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5878"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5878"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/filmoskopija.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5878"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}